千古诗词聚贤庄·第487期 || 赵永生:绝句(9首)

千古诗词聚贤庄
根植传统文化,
弘扬民族国粹。
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句九首

赵永生
BEASTPAI
七绝两首
亭前(新韵)
其一
绿阴玉树韵芳枝,陶冶山巅醉此时。
桃色亭前情作赋,樱花园里绘新诗。
其二
燕莺登报春来早,骚客寻欢觅小词。
牵友搭肩妆倩影,含羞叶下伴迷痴。

七绝两首
雨后(新韵)
其一
雨蒙桃绽露姿颜,闲媚裙枝滴玉泉。
树羽迎来飞燕舞,湖心鸳侣逗春烟。
其二
画眉抖得梦初醒,蜂蝶蹁跹未睡眠。
一抹阳光投绿倚,山河清淑醉诗仙。

七绝四首
山居又见炊烟(新韵)
其一
又见炊烟袅袅升,小溪流水碧天澄。
荒山秃岭披香绣,渺远幽馨展大鹏。
其二
又见炊烟袅袅升,山乡容态播新笙。
破寒草舍皆消失,桃绽萦零杜若情。
其三
又见炊烟袅袅升,春馨琴韵夜深更。
萦倾漫舞歌嘹亮,星眨月凝频送情。
其四
又见炊烟袅袅升,字音行处忆童层。
如今乡野变模样,绿满天荒染笔鹏。

七绝一首
清明祭(新韵)
泪润菊黄四月天,清明时节撒金钱。
荒郊野陌孤零尽,不尽哀思痛悯田。
作者简介
赵永生
赵永生,笔名梦雨。土生土长太行山脚下清漳河畔。现履职金隅门下。爱好文学业余学习诗词寄托人生寂寞与清欢。
理野评诗
第487期
  《七绝·亭前》二首立意鲜明,俱皆春情洋溢。《其一》能读出一幅幅画。在大山之巅,有樱花园,院中有桃色亭。《其二》则是在亭之周围发生的人之春情。由“倩影”而可知,应该为女性。至于在含羞叶下发生了什么,便不得而知。而诗,也不能写到详尽,详尽就不是诗了。
  两首皆为闲情逸致之作。由于嵌入了“绘新诗”与“觅小词”这等语言,略微阻碍了画面感的自然展现。写诗,无须将“诗词写作”放进诗里(特殊情况例外,比如我的诗句“三界权充豪笔用,铺开今古写苍茫”,此“写”非彼“写”),让诗境自然而出诗情画意,为绝佳。
  另,“登报”,按前后句子顺下来理解,应该取鸟类登枝报春之意。而“登报”,现代成词,我在单位也做过通讯员,为报社“上稿”之意。
  《七绝·雨后》二首之《其一》写得好,除去“雨蒙”与“树羽”意象略感朦胧之外,倒也文从字顺,飘逸自如。
  雨蒙,应该取“烟雨蒙蒙”之意,可以理解;而“树羽”,为成词,释义为:插置五彩羽毛作为装饰。《诗·周颂·有瞽》:“有瞽有瞽,在周之庭。设业设虡,崇牙树羽。”而诗中,应该是写树枝树叶之意。
  桃花开了,烟雨蒙蒙中,愈见姿容娇妍,滴滴答答着晶莹的水珠。树枝树叶像羽毛一样飘悠,飞来了燕子。湖中有鸳鸯,烟雨中看不太清晰,追逐嬉戏,春情洋溢。诗境奇美。令人心驰神旷。
  《其二》与《其一》意境相去无几。需要说明的是承句头两个字,原来为“峰碟”,应该是笔误,代为改成了“蜂蝶”。由此而提醒诗词友人,诗写好后,要多做己读,从而若有所笔误什么的,自己修改校正为宜。袁枚有句子说得好:一诗千改始心安。
  作品用的是中华新韵。有些人可能不喜欢,但是我以为,或中华新韵,或用平水韵,诗成出意境才是硬道理。但不可同一首诗中混用。韵脚用中华新韵,内容里边的字词也要用中华新韵。要面目一致,方见和谐韵致。
  《七绝·山居又见炊烟》共五首,因其中一首平仄舛误多些,故而未作收录。四首诗各有特色,有温婉之境,亦有大气之笔。需要探讨的是,四首诗,感觉用同一句话开篇,必要性不大。又见炊烟袅袅升——这句子的确意境很美,既有景象之美,又含人情元素。炊烟之袅袅升腾处,必有人家(比如放翁的句子:漠漠炊烟村远近,冬冬傩鼓埭西东)。但并非奇崛意境之句,而就算是出奇的句子,古人用两次的有,三四次的,也就十分罕觏了。格律诗定型后,与《诗经》的写法意境截然不同。
  作品风格通俗易懂,字里行间透着清秀娟美,赏心悦目,读之荡气回肠。皆为闲情之作,田园风格。写出了自然环境之美,也融入了诗心和诗情。意境浅近,比较符合时下大众化胃口。诗句偶有不畅之处,应该是未多做斟酌之故,期待诗词路上愈见精彩!
千古诗词聚贤庄第487期
理野评诗

稿


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